在第50届多伦多国际电影🎬节上，共(gòng)放映了12部日本电影🎬和与日本(rì běn)相关的电影🎬，是上一年的两倍多(duō)，再次凸显了本届电影🎬节是向世界🌍(shì jiè)展示日本电影🎬存在的重要场所。 在(zài)本文中，我们将精心挑选并报道(bào dào)此类作品的北美首映情况。 ■《国宝》 李相日(lǐ xiāng rì)《国家宝藏》的北美首映式于9月11日(rì)（当地时间）在皇家亚历山德拉剧院举行，众多(zhòng duō)观众挤满了人。 放映开始前，李(lǐ)导演上台向观众致意。 李导演表示(biǎo shì)，他很高兴一部反映这段经历(jīng lì)的电影🎬被邀请参加多伦多国际电影🎬节(diàn yǐng jié)，反映了他长期留在多伦多拍摄《弹珠(dàn zhū)机》第二季（李执导了第 14 至 16 集(jí)）的经历，他与当地剧组的合作(hé zuò)也被用来拍摄《国家宝藏》。 本次放映(fàng yìng)使用了负责国际销售的法国金字塔(jīn zì tǎ)国际公司制作的DCP国际版，除了英文字幕(zì mù)外，还在介绍场景中插入了(le)面向海外观众的简短摘要。 整个放映(fàng yìng)过程中爆发出笑声，表明观众正在(zhèng zài)积极地享受故事的世界🌍。 在观众(guān zhòng)起立鼓掌祝贺放映后，李导演再次(zài cì)上台并进行了问答。 当被问及(wèn jí)制作概念时，李导演解释说，吉田写(jí tián xiě)歌舞伎小说的方法通过与吉田秀一(yī)的对话成为该项目的起点，吉田秀一(yī)受到女性形态传记的启发，也与(yǔ)吉田修一合作了《反派》。 关于制作中(zhōng)的困难和发现，他提到了非(fēi)歌舞伎演员表演歌舞伎的困难，但另一方面(lìng yì fāng miàn)，他表示，在演员表演戏剧的同时(tóng shí)，歌舞伎和故事无缝衔接，这是一个很大(hěn dà)的收获。 关于选角，他表示吉泽亮的(de)“眼睛”存在是独一无二的，相比之下，横滨流星(liú xīng)充满活力的外观相互共鸣，产生了强烈(qiáng liè)的化学反应。 当被问及与沟口健二(jiàn èr)的《余菊菊记》（1937）的联系时，他提到自(zì)沟口以来几乎没有拍过歌舞伎电影🎬，并(bìng)谈到了陈凯子的《永别了，我的(de)爱💗人：霸王别了》的影响。 最后，关于(guān yú)票房成功，他表示，在现有的电影🎬(diàn yǐng)行业中，歌舞伎电影🎬被认为难以在(zài)商业上建立起来，这部电影🎬是一部(yī bù)具有挑战性的长篇电影🎬，制作成本很(hěn)高，它的成功是一种莫大的(de)喜悦，观众非常兴奋。 ■《无尽的斯嘉丽》 细田守(xì tián shǒu)的新片《无尽绯红》于9月10日晚（当地(dāng dì)时间）进行了北美首映礼，众多影迷蜂拥而至(fēng yōng ér zhì)，欢迎细田的到访。 第二天，即11日，在(zài)拥有500个座位的大屏幕上举行了(le)第二次放映，许多观众参观了这里。 特别(tè bié)是这次放映是在场馆中声学环境(shēng xué huán jìng)极佳的影院举行的，所以我能够(néng gòu)感受到电影🎬本身展现出更多力量(lì liàng)的那一刻。 这部作品讲述了为被(bèi)谋杀的父亲复仇而驱使的女孩👧(nǚ hái)斯嘉丽（配音：芦田爱💗奈）在死亡之地徘徊，试图(shì tú)寻找生命的意义，同时遇到护士圣(shèng)（配音：冈田正雄）的故事，但它是(shì)一部比细田之前的作品更能让你在视频(shì pín)和声音等各个方面享受雄心勃勃的导演(dǎo yǎn)的作品，并且通过将视频中的(de)信息量减少到极限，屏幕进一步锐利，它(tā)在与演员表演产生共鸣的简约中(zhōng)具有独特的强度。 故事的发展有时(yǒu shí)会表现出突然的飞跃，这一事实(shì shí)也以一种吸引叙事丰富性的方式(fāng shì)转化为美学。 在这一切的巅峰(diān fēng)，你可以感受到超越前作的创造力(chuàng zào lì)。 而当在大银幕上、在精致(jīng zhì)的声学环境中体验时，这种审美必然(bì rán)会更加强烈，直接触近观众的(de)感官。 ■“远山的光” 石川圭导演的(de)《远山之光》入选特别放映类，作者于(yú)9月4日（当地时间）观看了面向媒体(méi tǐ)和电影🎬专业人士的P&I放映。 尽管当晚开始(kāi shǐ)了，但还是有很多人前来参观(cān guān)，观众们难掩对剧中对原子弹爆炸(bào zhà)（原子弹病）后遗症、对女性的压迫以及(yǐ jí)战争造成的暴力伤痕和残余的(de)惊讶。 而且，在这部影片中，观众们从来(cóng lái)没有一个笑声在正常放映时会如此(rú cǐ)精彩。 此外，进入结束卷时应该自然而然地(dì)响起的掌声在本次放映中也(yě)没有发生。 据了解，观众们并不是简单(jiǎn dān)地不鼓掌，而是犹豫着要不要(bú yào)轻易鼓掌，不得不坚持那些无法用语言(yǔ yán)或声音代替的情感。 这种沉默可以(kě yǐ)定位为观众对石川导演真诚导演(dǎo yǎn)的回应。 ■“出租家庭” 《出租家庭》是《37秒(miǎo)》（2019）的HIKARI（光）时隔六年首次上映的新片(xīn piàn)，由奥斯卡金像奖获奖演员布伦丹·弗雷泽主演。 该片(gāi piàn)由美国探照灯影业公司出品，在日本外景(wài jǐng)拍摄，9月6日在多伦多国际电影🎬节上(shàng)进行了全球首映，截至13日举行的(de)五场放映全部售罄，吸引了众多观众(guān zhòng)的目光。 13日是最后一次放映，可(kě)容纳500人的电影🎬院虽然是21：30开始的(de)，但座无虚席。 弗雷泽饰演菲利普，一位在日本(rì běn)生活了七年但人气下滑的演员(yǎn yuán)。 在完成某份工作后，他被发掘(fā jué)为真嗣（平竹大饰）经营的“出租家庭(jiā tíng)”公司的经纪人。 在扮演新郎、父亲和(hé)记者的角色时，他与人们互动(hù dòng)，并将他们与“日本式”的东西联系(lián xì)起来。 他冒着陷入西方理想化日本(rì běn)形象的陈词滥调的风险，同时努力💪创造一个(yí gè)由交流作为平等关系带来的空间(kōng jiān)。 平竹大的存在支持了这一点(yì diǎn)，他经历了与弗雷泽饰演的菲利普(fēi lì pǔ)类似的处境。 他的表演已经以(yǐ)演员的身份搬到了美国，使这部(zhè bù)电影🎬成为接地气的。 这部电影🎬是(shì)一部毫不费力地克服了跨文化摩擦和(hé)误解，并试图在其中找到新的(de)关系的电影🎬。 弗雷泽和出租家庭之间(zhī jiān)的关系在美学上超越了单纯(dān chún)的“西方和日本”二分法，并询问观众(guān zhòng)我们如何与他人建立联系并创造社区(shè qū)。 正如多伦多观众的热情所表明的(de)那样，《出租家庭》是一个可以跨国分享(fēn xiǎng)的故事，是一部预示着HIKARI下一次(yī cì)飞跃的电影🎬。 ■纪念与实验 在介绍(jiè shào)实验电影🎬和艺术电影🎬现状的“波长(bō cháng)”部分的短片节目中，举行了今年(jīn nián)4月去世的西川智也导演的(de)纪念放映会。 西川导演是一位居住(jū zhù)在美国的实验电影🎬制片人，一直作为(zuò wéi)研究员和策展人活跃，还参与了(le)惠比寿电影🎬节和安娜堡电影🎬节的策展(cè zhǎn)。 作为一名电影🎬制片人，他的许多作品(zuò pǐn)都曾在多伦多国际电影🎬节上展出(zhǎn chū)。 《十晨十夜一地平线》的16mm电影🎬放映，是(shì)对西川导演大量电影🎬作品的最大(zuì dà)致敬，在放映前，人们对他的(de)成就进行了反思，整个会场都弥漫着(mí màn zhe)缅怀的氛围。 在同一类别中，斋藤(zhāi téng)秀理导演的短片《轻微的伪装》也(yě)被放映，显示日本的实验电影🎬活动(huó dòng)在世界🌍范围内获得了高度评价。 （小条(xiǎo tiáo)大地）